{"id":3557,"date":"2014-01-03T01:00:00","date_gmt":"2014-01-03T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.susanatorre.net\/?p=3557"},"modified":"2016-01-20T20:45:17","modified_gmt":"2016-01-20T19:45:17","slug":"lo-post-moderno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/lo-post-moderno\/","title":{"rendered":"LO POST MODERNO"},"content":{"rendered":"<p>El n\u00famero de noviembre de 2014 de la revista de dise\u00f1o <em>Metr\u00f3polis<\/em> contiene una lista de \u201cMonumentos postmodernos\u201d construidos en Nueva York durante las d\u00e9cadas de los a\u00f1os setenta y ochenta, que los redactores proponen sean designados como edificios y espacios protegidos. La inclusi\u00f3n de mi renovaci\u00f3n parcial del edificio Schermerhorn en el campus de la Universidad de Columbia en Nueva York de 1985 en esa lista me ha inducido a revisitar mi posici\u00f3n en los debates sobre la arquitectura durante esas d\u00e9cadas. En la variedad de edificios y espacios seleccionados por los redactores de <em>Metr\u00f3polis<\/em> se ve claramente que el postmodernismo no era, ni es, un estilo, como fue se\u00f1alado por Frederic Jameson en su influyente ensayo \u201cPostmodernismo y la Sociedad de Consumo.\u201d Es, en realidad, una manera de abordar la cultura, la historia y la tradici\u00f3n. Es tambi\u00e9n un rechazo de la idealizaci\u00f3n modernista del artista que desarrolla su propio estilo, supuestamente \u00fanico y claramente identificable.<\/p>\n<p>Alterados por el debilitamiento de las fronteras entre la cultura de vanguardia y el arte popular (junto a otras posiciones binarias y opuestas del pensamiento occidental) muchos acad\u00e9micos, empe\u00f1ados en preservar su monopolio sobre la transmisi\u00f3n e interpretaci\u00f3n de la alta cultura a los iniciados, acusaron a los \u201cposmodernistas\u201d de filisteos. Jameson plante\u00f3 un enfoque diferente en su identificaci\u00f3n del <em>pastiche<\/em> como una practica posmodernista. Como la parodia, el <em>pastiche<\/em> supone la imitaci\u00f3n de otros estilos, pero Jameson estableci\u00f3 una diferencia importante entre los dos conceptos. Mientras que la parodia pone en duda la \u201cnaturaleza privada de\u2026los manierismos estil\u00edsticos\u201d, el <em>pastiche<\/em> es una \u201cparodia vac\u00eda, una parodia que ha perdido su sentido del humor\u201d. En la lista de <em>Metr\u00f3polis<\/em> vemos ejemplos de ambos \u2013 parodias con humor ir\u00f3nico, y <em>pastiche<\/em>s que no se enteran de su propio chiste.<\/p>\n<p>El edificio Schermerhorn ya se hab\u00eda convertido en palimpsesto despu\u00e9s de la despiadadamente insensible modernizaci\u00f3n de 1939, y comenc\u00e9 el proyecto con cierto recelo. Mi m\u00e9todo de dise\u00f1o ya estaba muy afianzado (ver \u201cEnse\u00f1ando a dise\u00f1ar\u201d en este sitio Web), y supon\u00eda un rechazo del \u201cestilo\u201d como punto de partida, iniciando el proceso con la construcci\u00f3n de una estructura anal\u00edtica. Entre las diversas l\u00edneas de investigaci\u00f3n y desarrollo durante el proceso de dise\u00f1o, quise que la que estaba relacionada con los significados est\u00e9ticos dialogase con el lenguaje arquitect\u00f3nico usado por Charles McKim, arquitecto del edificio, y un ide\u00f3logo del neoclasicismo muy autoritario<\/p>\n<p>Como los otros edificios originales en la Universidad de Columbia, Schermerhorn representa una manzana entera dentro de la ciudad ut\u00f3pica que es el campus. Sus proporciones robustas y musculosas son parte de un sistema inspirado por el arte del clasicismo, que relaciona cada una de las partes de una obra<\/p>\n<p>con la totalidad: puertas y ventanas se relacionan con las proporciones de las paredes y cada planta con el volumen entero de edificio. En efecto, todas las partes estaban relacionadas entre s\u00ed hasta que la modernizaci\u00f3n de 1939 rompi\u00f3 con el sistema. Ornamentos cl\u00e1sicos, tales como piedras angulares decorativas, capiteles o cornisas fueron tambi\u00e9n usadas en la fachada para reforzar el sistema de proporciones. Creo que mi inter\u00e9s en integrar la nueva intervenci\u00f3n en el sistema y la matriz conceptual subyacentes contribuy\u00f3 a que me diesen el encargo para dise\u00f1ar la renovaci\u00f3n del edificio.<\/p>\n<p>Richard Oliver, el curador de dise\u00f1o del museo Cooper-Hewitt, hab\u00eda escrito sobre mi obra que yo manten\u00eda a la Historia \u201ca cierta distancia\u201d, queriendo decir que no usaba lenguajes arquitect\u00f3nicos neocl\u00e1sicos, como lo hac\u00edan (y tambi\u00e9n lo ense\u00f1aban) algunos colegas acad\u00e9micos m\u00edos en la universidad de Columbia. Pero estaba segura de que la \u00fanica manera de defender mi posici\u00f3n en el enfrentamiento con los tics estil\u00edsticos de McKIm era en la forma de una parodia, aunque fuese emp\u00e1tica. Mi intenci\u00f3n no era ridiculizar la falsedad del ornamento cl\u00e1sico, sino tomar una posici\u00f3n cr\u00edtica sobre su uso. De ah\u00ed las columnas ostensiblemente no estructurales como base de los artefactos de iluminaci\u00f3n que dise\u00f1\u00e9 especialmente para este proyecto, o la articulaci\u00f3n de pilastras definiendo las alcobas adyacentes a los corredores principales que se contin\u00faan en todas las plantas del edificio tal como lo hacen las piedras angulares en el exterior. El \u00e9nfasis de mi dise\u00f1o, sin embargo, fue resolutamente program\u00e1tico, porque quer\u00eda crear un soporte espacial que alentase la cordialidad entre colegas que tan frecuentemente se echa en falta en los escenarios acad\u00e9micos. Considero que el dise\u00f1o del nuevo vest\u00edbulo, que no estaba incluido en el encargo original, fue el espacio m\u00e1s dif\u00edcil y quiz\u00e1s mejor resuelto del proyecto. Supuso una dur\u00edsima negociaci\u00f3n con el Departamento de Psicolog\u00eda para que renunciaran a las dos oficinas que eran necesarias para crear este nuevo espacio. Era la \u00e9poca en que todav\u00eda se hac\u00edan los dibujos con tinta sobre el pl\u00e1stico Mylar, muy resistente a los embates abrasivos de las m\u00e1quinas de borrar; sin embargo, hicimos un gran agujero en ese plano porque los psic\u00f3logos exig\u00edan cambios interminables para conseguir ciertas ventajas a cambio de renunciar a los espacios necesarios para el vest\u00edbulo.<\/p>\n<p>A\u00fan si me siento muy gratificada por el reconocimiento dado a mi trabajo en la lista de <em>Metr\u00f3polis<\/em>, sigo pensando en \u00e9ste como mi proyecto mas acad\u00e9mico. La conversaci\u00f3n con el fantasma de McKim no fue particularmente placentera porque sab\u00eda que \u00e9l me hubiese ninguneado en su d\u00eda por ser mujer. Con una distancia de treinta a\u00f1os desde la renovaci\u00f3n, creo que fui capaz de comunicarme con su obra, mantener mi posici\u00f3n cr\u00edtica como dise\u00f1adora y, eso espero, haber creado un espacio que vale la pena recordar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El n\u00famero de noviembre de 2014 de la revista de dise\u00f1o Metr\u00f3polis contiene una lista de \u201cMonumentos postmodernos\u201d construidos en Nueva York durante las d\u00e9cadas de los a\u00f1os setenta y ochenta, que los redactores proponen sean designados como edificios y espacios protegidos. La inclusi\u00f3n de mi renovaci\u00f3n parcial del edificio Schermerhorn en el campus de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-3557","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categorizar"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3557","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3557"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3557\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3559,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3557\/revisions\/3559"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3557"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3557"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.susanatorre.net\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3557"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}